奈飛(NFLX.US) 領跑奧斯卡提名，“血統(tǒng)不純”的流媒體能成功沖奧嗎?

本文來自“36氪”，作者焦佳星 。

Netflix又一次創(chuàng)造歷史。

美國東部時間1月13日，第92屆奧斯卡金像獎提名名單正式公布。出乎意料的是，影視流媒體公司Netflix(NFLX.US)獲得了24項提名，比任何其他好萊塢制片廠的都要多。Netflix也創(chuàng)造了新紀錄：成為奧斯卡提名歷史上第一個提名最多的網(wǎng)絡流媒體服務商。

2020年是Netflix電影的大年。《愛爾蘭人》、《婚姻故事》和《教宗的承繼》是Netflix主推的“沖奧梯隊”，其中由馬丁·斯科塞斯執(zhí)導的黑幫影片《愛爾蘭人》共獲得10項提名，僅次于攬獲11項提名的年度熱片《小丑》;《婚姻故事》也獲得了最佳影片在內(nèi)的6項提名;《教宗的承繼》共獲得3項提名。

另外，Netflix首次制作的動畫電影《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》和參與發(fā)行的《我失去了身體》均獲得了最佳動畫長片提名，還攬獲了最佳紀錄長片《美國工廠》、《民主的邊緣》和一部紀錄短片《生活戰(zhàn)勝我》的提名。

Netflix今年的成績可謂一騎絕塵，把好萊塢六大制片商甩在后邊。排在Netflix身后的，分別是獲得23個提名的迪士尼（DIS.US）、獲得20個提名的索尼影業(yè)，華納兄弟和環(huán)球影業(yè)則排名第四和第五位，分別獲得了12和11個提名。

事實上，在一個月前公布的金球獎提名名單上，Netflix就獲得了34項提名，其中電影就有17項，領跑全場。金球獎作為奧斯卡金像獎的“風向標”，突顯了好萊塢不斷變化的格局。但Netflix的獲獎之路并不平坦，又一次在頂級影視了評選中“被拒之門外”，多項提名最終只摘得一項金球獎，被寄予厚望的《愛爾蘭人》也在勝算頗高的情況下慘敗，最終顆粒無收。

這也反映了Netflix這類網(wǎng)絡流媒體的窘境，一邊是影片受到公眾和評論家的高質(zhì)量評價，另一邊卻使影院和制片公司這類傳統(tǒng)制作發(fā)行商對網(wǎng)絡流媒體電影望而卻步。戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)也以種種限制變相取消了Netflix的參賽資格，對Netflix影片寬容的威尼斯電影節(jié)卻遭到了院線和制片廠上的抵制，稱其已淪為Netflix的“營銷工具”。

在有關“劇場VS流媒體”的爭端中，導演斯皮爾伯格也認為Netflix這類不在劇院發(fā)行的電影，是對劇院電影體驗的傷害。這都提醒著Netflix，對于流媒體，業(yè)界一直存有疑慮。

在影視業(yè)的舊勢力和傳統(tǒng)面前，Netflix想要翻身做主人面臨著巨大的壓力。奧斯卡在內(nèi)的四大電影節(jié)在全球范圍內(nèi)都有著極高的知名度，一定程度上也堪稱電影藝術的頂級殿堂，無論是提名還是獲獎，都是電影宣傳發(fā)行的金字招牌。

因此Netflix選擇尊重游戲規(guī)則，宣布《愛爾蘭人》、《婚姻故事》等新片將會在影院上映一個月左右的時間，以滿足電影節(jié)的最低要求。這樣犧牲自身利益以換取大利益的行為，也是為了保證今年的“沖奧梯隊”不再被奧斯卡拒之門外。

流媒體是Netflix最大的標簽，雖因此受到爭議，卻受到不少新興電影制作人的追捧。在獨立電影領域，這些電影新人很難從傳統(tǒng)制片方處尋求資金和幫助，因此Netflix這樣的新資本也格外青睞電影新人，通過流媒體服務就可以用更低的財務風險和發(fā)行成本吸引獨立電影制作人，幫助其發(fā)行電影，也提高了自身口碑。

從觀眾角度而言，Netflix與傳統(tǒng)制作發(fā)行商之間的沖突并不關心，如何用最低成本看到高質(zhì)量電影，才是觀眾最為關心的部分。Netflix對電影業(yè)的顛覆在于，網(wǎng)絡流媒體服務突破了觀看地點時間的限制，得以覆蓋更廣泛的人群，觀眾只需通過會員訂閱就可以看到高質(zhì)量劇集和電影。

在影視業(yè)不斷下沉的Netflix，也找到了回應斯皮爾伯格的正當理由：“我們熱愛電影，但以下事情我們同樣熱愛：為付不起票價、生活在沒有影院的小鎮(zhèn)居民提供接觸電影的機會;讓任何地點的任何人在同一時間看到新片;給予電影人更多的方式分享藝術。上述各項也并非獨立于彼此?！?/p>

Netflix一邊在顛覆傳統(tǒng)，一邊極度渴望業(yè)界的認同。這顆懸著的“沖奧心”，也許直到2月10日開獎日才能放下來。

（編輯：林喵）